从情侣演成母子,女明星的“中年魔咒”

  从情侣演成母子,女明星的“中年魔咒”

导语影视行业对过了40岁女明星的恶意,几乎是喷薄欲出的。过了40,递到手上的剧本,推荐过来的角色,都在间接提醒一个生活阅历、演技各方面刚有所积淀的女演员:属于您的时代过去了,该给年轻人腾位置了。 前几日,和编辑部小鲜女相邀去看《追龙》,剧情好不好倒是其次,但被西装笔挺、人帅型正的刘天王帅到却是真的。

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大概有一种人,像酒似的,越得岁月浸泡,越有味道。依旧靓仔的刘德华,惹得同去的90后妹子,在影院痛心疾首地悔道为什么我到现在才get到Andy的帅点,并夸张地指着拿着铁锹干仗的华仔说,你看长得好看的人,拿根锹都是帅的。 散场后,一边惊叹天王果然驻颜有术,另一边又不免感慨:市场对于男明星到底是宽容的。 61年出生的天王,56岁依然可以靓绝荧屏,同年龄段的女明星早不知身在何处,或者在哪部婆妈剧里作配了。 尤其是各种玄幻、古偶横行的这几年,流量小生、小花成为影视项目争抢热点,影视审美越发低幼化,更加速了女明星中年危机的到来。 昔日港片,林青霞39岁还可以凭借东方不败等典型荧幕形象迎来事业的又一高峰,而现在很多不到40岁的女明星,不是发配充当小花小鲜肉的绿叶,就是在古怪婆婆、受气妈妈的泥潭里打滚。

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风华绝代的潘虹老师,数十年深陷恶婆婆人设不可自拔已是老生常谈,现在更有不少专业、外形极佳,不满40岁的女演员,被市场驱赶着去接各种婆妈角色。 舞台剧出身、气质佳如陈数,今年在大型魔幻古偶剧《择天记》中扮演鹿晗的妈妈,也是令粉丝痛心,直至现在搜索陈数为什么演《择天记》,类似的问答也达上百条。

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有同样经历的还有因《伪装者》里大姐走红的刘敏涛,现在也是俨然的妈字辈,继《琅琊榜》里演80后演员王凯的妈后,《欢乐颂》里又演了90后演员乔欣的妈。 更惊悚的莫过于当年和你搭档扮演情侣的男演员,现在和你演母子,当年和你扮演父女的,现在竟然演夫妻。 曾经在《向左走,向右走》中,陆毅和贾静雯的搭档收割了多少CP粉,在前两年的《宫锁连城》中,二人却成了隔代人。

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76年出生的杨明娜,和58年出生的汤镇业,二人在十几年前合作时,还演父女,而在《凤还巢连城》却演起了夫妻。

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曾经的杨明娜还是很有灵气的,现在年纪轻轻就是各种妈了。

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影视行业对过了40岁女明星的恶意,几乎是喷薄欲出的。 直接如于正,喊话82出生的戴娇倩年纪大至可演妈;委婉点的,递到你手上的剧本,推荐给你的角色,也在间接提醒一个生活阅历、演技各方面刚有所积淀的女演员:属于您的时代过去了,该给年轻人腾位置了。 演员梅婷在此前的一次采访中就透露,在拍过《父母爱情》后,有很长一段时间没拍戏,就是因为太迷茫。 很多递到你手中的角色都开始变成妈字辈的,或是一些非主要角色,而国内编剧的通常弊病是,在次要角色的刻画上,往往很脸谱化,给演员发挥的空间有限。 比如邬君梅,从好莱坞回国后,饰演了一大堆类似米兰达职场女强人的角色,但是你很难说清这些角色之间到底有什么不同。

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大概在大多数投资方和观众的眼中,国内女演员应当自觉地修炼一夜白头的神功,一旦到了演不了少女的年纪,您就自甘居于老妇行列中去。 接受不了?那您就多做做心理建设。实在不行,拜拜了您嘞。 社会对女明星的刻薄,可谓说是全方位的。除了行业,媒体、观众也组合拳式的,合力打击一个在40岁之后,依旧有事业心的女演员。 女明星一旦到了某个年纪,媒体报道往往只有一个主题,何时结婚?几时要小孩?要不要二胎? 更有恶毒者,拿出今昔对比照,大标题黑体加粗:昔日女神,现在竟无人识。 另外,现在国内多数观众的审美层次,还只停留在皮囊上。去年蒋雯丽、许亚军共同出演电视剧《守婚如玉》,按说69年出生的蒋雯丽和64年出生的许亚军出演夫妻理所当然,一些观众非嘴上不留德地说蒋雯丽这么老,怪不得男主出轨。

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除了外界,明星团队对中年女明星个人形象的打造上,也体现着对自己艺人的不自信。动辄在网络上铺一波精修到不见毛孔的街拍照,对被抹掉的细纹、浮肿熟视无睹,强说少女感十足。 这般粉饰太平,看上去是对女明星的维护,实则也是对中年女性魅力的忽视,熟女就这么见不得人吗?非得装嫩? 整体社会审美的一元化,是加诸在女明星身上的大型枷锁,糟糕的是,多数人这种在现状处于不自知的状态。 58岁的刘晓庆扮演16岁的少女时,多数人只会嘲笑她老黄瓜刷绿漆,而不是去细思这一现象背后的原因,是不是我们的影视作品留给女演员施展的空间,太过狭窄? 今年,因在《她》里的精彩演出,64岁的法国女演员于佩尔来中国宣传,得到了一大批国内文艺青年的追捧。 当大家为这个擅长演各种神经兮兮角色的女演员惊艳时,或许遗忘了我国同样一位奉献了很多经典性格扭曲角色的女演员何赛飞。

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曾经的何赛飞老师何其的风情万种,《大宅门》里的妓女杨九红,《风月》里对弟弟有畸形依恋的郁秀仪,风韵和偏激都是极致的。

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而恰巧她又是一个完全调动真情实感去演戏的演员,当年在《风月》片场,和张国荣一起拍摄一场情绪波动特别大的戏,因为太投入,导致肝疼,陈凯歌喊cut后好久,她全身还在发抖,被哥哥抱住安慰了好久,才慢慢恢复平静。 可即便这样,何赛飞同样逃脱不了国内女演员中年诅咒,之后,戏路越来越迷。 其实,无论从哪方面来说,40岁是一个足够有戏的年纪。 从演员职业的层面来说,一个40岁的演员,社会阅历、专业能力和对生命的感知,已经累积到了一定高度,你有更多的营养补给给你的角色。 在个人层面,现代人类的40多岁,正处于各种角色全方位承上启下的阶段。人到中年,常有孤独之感,因为他一睁眼全是要依靠他的人,而没有他可以依靠的人。 因此,40岁有太多值得讲述的空间,然而我们的影视剧,写女性角色,似乎永远只有少女和老妇两个阶段,中年几乎是断层的。即便是武则天,花笔墨的,也是她早期在宫中和女人争风吃醋的阶段,而对她中年之后在治国上的雄才大略一笔带过。 正是在剧作方面,没有提供女演员过多的可供发挥的角色,社会没有足够的包容,最终导致我们只有生长大妈的土壤,而没有生长于佩尔的土壤。

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